the verse

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昨天又看一遍《入殓师》，这次注重了细节，学东西。

美中不足的是配乐，久石让的大名，拜广大文艺青年所赐，一向如雷贯耳，只是因为我不待见宫崎骏，就更不至于注意他的音乐。这次算是真真的听了一回，很遗憾，觉得非常一般。

音乐和剧情，绝不只是丝萝托于乔木，软软一附了事——与剧情妥帖缠绕之余，它有自己的空间和挥发的时候，有时候，它是能挺身而出带着戏向前，有时候更要拔高，所谓升华，绝不是一句想当然的空话。而久石让在《入殓师》里面的音乐，就感觉只是剧情的一个附庸，不紧不慢、不温不火的伺机而动，有一点hook，却不能反复增厚变强，纯粹只是跟在故事屁股后面起个哄，倘若说这算是不功不过之态势，那么，到了导演让你音乐领路的段落，还是高低不就的风中凌乱，就有点儿扫兴了：人家都喊关门放狗了，你还跟这里逗小京巴儿，“和羞走，倚门回首”，有点儿忒不爽利。

内敛，是不错的，但是用在此处就是温吞，《入殓师》真不是内敛的东西，如何说？就是真情流露，一切都是油然而生，音乐这块儿，油是微微的渗了出来，离醇厚和充分却差得远。

质感？那么多大提琴的主题啊，质感呢？

电影音乐，既是电影作品的一部分，也具有独立的艺术张力，好片好音乐就不说了。烂片好音乐也常见，拿日本作品来说，《血与骨》即是如此，岩代太郎这部作品是大师风范，音乐桀骜壮烈，凌驾于电影本身之上，非音乐自大，音乐浑然，而电影平庸不堪承载这样的好音乐——当然，他也有砸招牌的时候，这个得靠中国人（《赤壁》！）更多的电影音乐从属于电影，独立艺术性欠奉，像《入殓师》这样的，配乐庸庸碌碌，久石让盛名之下，其实难副。

扯远一点，中国电影作品毁人之不倦，来势也是凶猛的，东瀛名士除岩代太郎之外，梅林茂当年《不夜城》的配乐惊艳无匹，也在中国电影作品上栽了跟头，《周渔的火车》是也！——笑云新口号：珍惜名节，远离中国电影！